2) В музыке — качество звука (его окраска), позволяющее различать звуки одинаковой высоты, исполненные на различных инструментах или различными голосами. Тембр зависит от того, какие обертоны (см. ОБЕРТОНЫ) сопутствуют основному тону, какова интенсивность каждого из них и в каких областях звуковых частот образуются их скопления (форманты).
ТЕМБР.
Качественная характеристика или специфическая окраска звука, в физическом смысле представляющая собой определенное сочетание тонов. Т. характерен для музыкальных звуков, для звуков человеческой речи. Существующие языки отличаются по Т. как в субъективном индивидуальном использовании, так и по своей объективной (языковой) структуре. Большинство европейских языков являются тембральными, так как смыслоразличительную функцию в них имеет тембр. Многие азиатские языки (японский, китайский и др.) являются тембрально-тональными, так как в них наряду с тембром смыслоразличительную функцию имеет и тон. Это обстоятельство является причиной затруднений, возникающих при знакомстве с фонетической системой изучаемого языка при расхождениях языков по данному показателю.

Проделайте такой опыт: беззвучно нажмите клавишу фортепиано, а потом сильно ударьте и сразу отпустите клавишу октавой ниже (например, держите до второй октавы, а ударьте до первой). Взятый вами тон быстро угаснет, но еще долго будет слышаться тихий, но отчетливый звук нажатой вами клавиши. Можно беззвучно нажать клавишу двумя октавами выше ударяемой. Соответствующий ей звук тоже будет слышен, хотя и менее отчетливо. Давайте разберемся, почему это происходит. Если вы прочли, что рассказывается о звуке, то уже знаете, что он возникает в результате колебания упругого тела, в данном случае -- струны. Высота звука зависит от длины струны. Вы ударили, например, до первой октавы. Задрожала, завибрировала струна, послышался звук. Но колеблется струна не только вся целиком. Вибрируют все ее части: половина, третья часть, четверть и так далее. Таким образом, одновременно слышится не один звук, а целый многозвучный аккорд. Только основной тон, самый низкий, слышен гораздо лучше других и воспринимается ухом как единственно звучащий. Остальные же, образованные частями струны и поэтому более высокие обертоны (Oberton по-немецки «верхний тон»), или гармонические призвуки, дополняют звучание, влияют на качество звука -- его тембр. Все эти гармонические призвуки вместе с основным тоном образуют так называемый натуральный звукоряд или шкалу обертонов, которые нумеруются снизу вверх по порядку: первый звук -- основной, второй октавой выше, третий -- октава + чистая квинта, четвертый -- октава + чистая квинта + чистая кварта (то есть на 2 октавы выше основного). Дальнейшие призвуки расположены на более близком расстоянии друг от друга. Этим свойством -- издавать не только основной звук, но и обертоны -- иногда пользуются при игре на струнных инструментах. Если в момент извлечения звука смычком слегка прикоснуться пальцем к струне в том месте, где она делится пополам или на третью, четвертую и т. д. часть, то колебания больших частей исчезают, и раздастся не основной звук, а более высокий (соответственно оставшейся части струны) обертон. На струнных такой звук называется флажолетом. Он очень нежный, несильный, холодноватого тембра. Композиторы пользуются флажолетами струнных как особой краской. Ну а произведенный нами опыт с беззвучно нажатой клавишей? Когда мы это сделали, то, не ударяя по струне фортепиано, освободили ее от глушителя, и она стала колебаться в резонанс половине более длинной -- задетой нами струны. Та, когда клавиша возвратилась на место, остановилась, а колебания верхней струны продолжились. Ее звучание вы и услышали.

Тенор — это самый высокий тип мужского голоса. Его диапазон в сольных партиях от до малой до до второй октавы, а в хоровых партиях до соль1, ля1. Особую красоту тенорового голоса представляет верхний регистр, его высокое «знаменитое» теноровое си-бемоль, до2. Это так называемые «королевские» ноты, за которые в Италии и в других странах мира певцу платят большие гонорары. «Тенор — это верха, а бас — это низы», говорят старые итальянские мастера пения. И хотя отдельное звучание ноты не самоцель, тенор без верхов или со слабыми верхами не может быть солистом — в лучшем случае он годен для хора, если у него сохранился фальцет. Затем идут остальные вокально-технические и испонительские качества (сила голоса, тембр, подвижность,и т.д.),необходимые каждому певцу. По характеру и силе звучания теноров подразделяют на лирические и драматические.

Разновидности

Тенор-альтино с диапазоном до ми 2-й октавы обладает светлым тембром, звонкими верхними нотами.

Лирический тенор (di grazia) — голос мягкого, серебристого тембра, обладающий подвижностью, а также большой певучестью звука.

Лирико-драматический тенор (spinto) — исполняет партии лирического и драматического репертуара. По силе звука, по драматизму выражения лирико-драматический тенор уступает драматическому.

Драматический тенор (di forza) — голос большой силы с ярким тембром. Иногда по густоте и насыщенности звучания драматический тенор можно принять за лирический баритон.

Характерный тенор — голос предназначенный для исполнения партий бытового, комедийного плана, с ярко выраженным характерным тембром. По силе звучания равен лирическому тенору.

Иногда говорят также о героическом (вагнеровском) теноре (нем. Heldentenor), подразумевая голос, обладающий большей силой звука, чем драматический и необходимый для исполнения героических партий в операх Вагнера[1]. Но чисто вагнеровский тенор отличается от героического колоссальной выносливостью, способностью выдерживать постоянное героическое звучание голоса на протяжении всей оперы, а у Вагнера это может занимать несколько часов непрерывного пения. Также существует понятие россиниевского (моцартовского) тенора призванного петь в легких партиях Россини и Моцарта, где требуется высокая подвижность голоса и беспредельный диапазон. Схож с вагнеровским тенором только в том, что и те и другие певцы никогда, либо редко исполняют оперы других композиторов.

Классические оперные партии

    Альфред (Дж. Верди «Травиата»)
    Бенджамин Франклин Пинкертон (Дж. Пуччини «Мадам Баттерфляй»)
    Владимир Игоревич (А. П. Бородин «Князь Игорь»)
    Водемон (П. И. Чайковский «Иоланта»)
    Герман (П. И. Чайковский «Пиковая дама»)
    Герцог (Дж. Верди «Риголетто»)
    дон Хозе (Ж. Бизе «Кармен»)
    Граф Альмавива (Дж. Россини «Севильский цирюльник»)
    Зигмунд (Р. Вагнер «Валькирия»)
    Каварадосси (Дж. Пуччини «Тоска»)
    Канио (Р. Леонкавалло «Паяцы»)
    Лоэнгрин (Р. Вагнер «Лоэнгрин»)
    Ленский (П. И. Чайковский «Евгений Онегин»)
    Манрико (Дж. Верди «Трубадур»)
    Отелло (Дж. Верди «Отелло»)
    Принц (С. С. Прокофьев «Любовь к трём апельсинам»)
    принц Калаф (Дж. Пуччини «Турандот»)
    Радамес (Дж. Верди «Аида»)
    Ричард, граф Уорик (Дж. Верди «Бал-маскарад»)
    Фауст (Шарль Гуно «Фауст»)

Партии в опереттах и мюзиклах

    Фредди (Ф. Лоу «Моя прекрасная леди»)
    Призрак Оперы и Рауль (Э. Л. Уэббер «Призрак оперы»)
    Феб и Гренгуар (Р. Коччанте «Notre Dame de Paris»)
    Зигги и Джонни Рокфор (М. Берже «Стармания»)
    Федерико/Фернандо (А. Рыбников «Юнона и Авось»)

Известные певцы
Основная статья: Список теноров

    Анатолий Соловьяненко
    Валерий Александрович Кипелов
    Марио Дель Монако
    Лучано Паваротти
    Франко Корелли
    Юсси Бьёрлинг
    Беньямино Джильи
    Франко Бонизолли
    Джакомо Лаури-Вольпи
    Лауренс Браунли
    Хуан Диего-Флорес
    Ричард Такер
    Жан Пирс
    Альфредо Краус
    Николай Гедда
    Сергей Лемешев
    Иван Козловский
    Леонид Собинов
    Владимир Атлантов
    Джон Викерс
    Зураб Анджапаридзе
    Пласидо Доминго
    Энрико Карузо
    Андреа Бочелли
    Джеймс Маслоу
    Алессандро Сафина
    Хосе Каррерас
    Сим Чханмин
    Александр Градский
    Джонатан Антуан
    Олег Кухта
    Рамон Варгас

Примечания

    ↑ Энциклопедия «Кругосвет»

Литература

    Сикур П.И. "Воспою тебе"
    И.Кочнева А.Яковлева "Вокальный словарь"(Изд.№2)

Ссылки

    Пружанский А. М. Отечественные певцы. 1750—1917: Словарь. — Изд. 2-е испр. и доп., электронное. — М., 2008.